KONSTANTIN S. ESTANISLAVSKY (El gran actor, director y pedagogo ruso)
Para mi el más grande de los creadores escénicos que entrego a su época y a la universalidad, la técnica de actuación teatral fundamental para el trabajo de los actores escénicos, en el estilo realista, hasta el momento no superada.
Interpretada y reintepretada por estudiosos, directores y críticos pero con las bases de su quehacer relevante.
Stanislavky figura cimera de la intelectualidad creadora rusa del sXX, en los primeros años de la modernidad, entrega sus aportes como gran actor que era y director, fundamentándose en la lógica de las relaciones personales en intra personales de los seres humanos. La causa y el efecto. La acción y la reacción que sustituyeran orgánicamente, el trabajo del actor sin la necesidad que la casualidad y la suerte mediara en los resultados de su trabajo.
Trabajo sin descanso en una técnica con su metodología para que coherente y consecuentemente se lograra vivir la vida del personaje, sin estereotipos ni frivolidades, y menos con extravagantes exageraciones.
Stanislavsky mediante su experiencia artística-creadora entrega a sus contemporáneos, sugerencias fundamentales: UNA DE LAS PRINCIPALES TÉCNICAS DE STANISLAVSKY
LA CONCENTRACIÓN, RELAJACIÓN; LIBERTAD TOTAL PSICO-FÍSICA.
En los ensayos, en el escenario la relajación plena se logra cuando el actor se olvida que esta ante el director o ante el público, se entrega a su objetivo en escena y de seguro el público va a recibir
su trabajo y va el actor a dominar su atención.
EL CIRCULO DE ATENCIÓN
¿Cómo se produce? Cuando el actor en ensayo o en función teatral o en filmación cinematográfica se olvida que esta en el escenario o en el set, se produce su relajación corporal-muscular y psíquica. Da entrada al proceso creativo, sin el obstáculo de la tensión que lastra el juego de la creación del personaje.
Por ej. Si el actor esta en el escenario, cuando se olvida del público, se entrega de tal manera a la incorporación de su papel, a jugar en su rol, que gana la atención del público. En ese momento se
produce; El circulo de atención.
EL SUCESO ANTECEDENTE
¿QUE SON LOS SUCESOS ANTECEDENTES? Es o son los sucesos que afectan y condicionan la conducta del personaje al entrar en escena. Por ej. El personaje va a entrar a un salón de baile, salió de su casa, se vistió elegantemente pero al salir de su casa, metió los pies en charcos de agua que no vio al caminar por la prisa que tenía, se mojo todo, ya no se le veía de la misma manera que al salir de la casa, tuvo que llegar al baile así y lejos de llegar alegre, llegó molesto,
muy serio y poco comunicativo. Quiere decir que ese accidente que tuvo en la calle condiciono su conducta y el cómo se manifestó a la llegada al baile.
LAS CIRCUNSTANCIAS DADAS Es todo, todo lo que rodea al personaje en la escena; el día, la hora, la temperatura, el mes del año, la estación del año, la hora, ¿dónde se encuentra el personaje? Es el espacio y toda la ficción que el dramaturgo, o el guionista expuso y determino en su libreto o en su guión para que se desarrollarán las acciones dramáticas.
Según Stanislavsky "LAS CIRCUNSTANCIAS DADAS" sería como la carrocería de un auto, y su motor: "EL SI MÁGICO" para echar andar la creación escénica.
EL SI MÁGICO; El estudiante de actuación, el actor en la busquedad del personaje se pregunta:¿Si yo fuera un soldado y tuviera que atravesar un campo minado cómo yo actuaría?
Es un "Si condicional" que motiva la creación en las artes escénicas.
El actor le entrega su cuerpo, su alma, su atención al personaje. comienza a incorporarlo a darle materia con su cuerpo, a caminar como él y a jugar imaginativamente dándose a experimentar primero improvisando las distintas emociones que las sucesivas acciones va viviendo el personaje.
Así enfrenta lo que le va pasando, (CADENA DE SUCESOS) experimenta sorpresivamente el desarrollo de lo que va ocurriendo (SUCESOS FUNDAMENTALES O PUNTOS DE GIROS) y poco a poco va tomando conciencia de las respuesta del personaje ante determinadas;
CIRCUNSTANCIAS DADAS. Así va creando el ACTOR EL ESTIMULO INTERNO QUE MUEVE EL PERSONAJE y se va adentrando a VIVIR LA VIDA DEL PERSONAJE.
LA ACCIÓN INTERNA O EXTERNA ES LA PIEDRA FUNDAMENTAL DEL ARTE ESCÉNICO.
LA ACCIÓN INTERNA: Es la respuesta que da el personaje a los diferentes sucesos que va enfrentando en su transito por las CIRCUNSTANCIAS DADAS.
LA ACCIÓN EXTERNA: Los actores no ponen cara de nada, no deben pensar en cómo actuar deben moverse dentro de las circunstancias dadas, y colocarse en la situación-acción que esta viviendo el personaje. (
SI MÁGICO: Si yo fuera un capitán de barco y de pronto me entero que estamos naufragando... ¿qué yo haría? Entonces surge el movimiento externo, condicionado por la acción interna PERO; el actor debe tener una justificación interna para actuar y esta debe ser lógica, verosímil y que responda a la realidad, porque esté método teatral es REALISTA.
Ver el blogg: Diario de clase. "Una manera de salvar lo aprendido y compartir"
Mis estudiantes de la Escuela de Cine de la Universidad de Viña del Mar.
Escuela de Comunicaciones. Sede Rodelillo. "Si mágico, circunstancias dadas,
atmósfera".
LA ATMÓSFERA JUEGA EN DEPENDENCIA DE LAS CIRCUNSTANCIAS DADAS
Se logra cuando el actor esta relajado, cuando logra concentrarse y asumir el personaje incorporándolo con soltura, sin tensiones, corporales ni internas.
nEL TRABAJO DEL ACTOR EN SU ROL
La creación del actor está en constante conflicto con la vida real.El actor no puede creer que el trabajo del rol que desempeña en la escena es su vida, su realidad, debe tener cierto desapego aunque este totalmente involucrado con el personaje.
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Existe una linea, un plano de interpretación, donde el actor se relaciona coincidentemente con el y su personaje. son LAS ACCIONES FÍSICAS. Según Stanislavsky lo que realmente el actor puede
realizar en la escena con verdad, orgánicamente.
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nEl actor come tranquilamente en escena.
Le da una patada a la puerta.
Hace caer una silla al suelo.
Golpea la mesa, para que le atiendan.
Conversa con su colega, otro actor.
Corre por el escenario
Toma una silla y amenaza con golpearlo
nTodos los movimientos que realiza el actor Stanislavsky las denomina:"ACCIONES FÍSICAS"que están determinadas por las CIRCUNSTANCIAS DADAS señaladas por el autor, o guionista.
LAS ACCIONES FÍSICAS
Son la tarea principal del actor en la construcción del personaje. Porque el personaje en una obra, realiza determinadas acciones físicas, es su proyección física.
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"No trate de manifestar emociones donde no existen motivos personales para experimentar, porque no serán veraces ni lógicas" sostiene Stanislavsky. Cuanto más intenciona un actor una emoción, menos logra sentirla, y menos trasmitirla a los espectadores.
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La palabra, dice Stanislavski, es el lado físico del proceso psicológico; las imágenes y el significado de las palabras forman su lado psicológico
En el trabajo de las acciones físicas, todo se da bajo nuestro control; cada una de estas acciones puede ser ejecutada y repetida muchas veces, independientemente al estado de ánimo del actor.
Redes de nervios comunican nuestras acciones físicas con los mecanismos internos de las emociones y de los innumerables matices de las vivencias humanas. Lo concreto de estas acciones conduce al actor a la vida del personaje, porque lo que va realizando el personaje, en el proceso de su creación se va manifestando como su manera de caminar, hablar, conducirse en fin, las acciones físicas van exponiendo todo lo que hace el personaje a su forma y manera. Ya no es el actor, ahora es el personaje que se desarrolla en escena, mediante las ACCIONES FÍSICAS
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